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　　1. 把牢“民族复兴”这一总主题。文艺是时代的晴雨表，主题是文艺的灵魂。近代以来，从“民族救亡”到“民族独立”，从“社会主义革命”到“改革开放”，每一次文艺高潮都与时代主题同频共振。今天，我们比历史上任何时期都更接近民族复兴的伟大目标，也比任何时期都更需要文艺提供与伟大时代相匹配的史诗表达。要把“中华民族伟大复兴”作为当代中华文艺的“总母题”，把百年变局中中国人民的奋斗之志、创造之力、发展之果，转化为感天动地的中国意境、中国故事、中国形象、中国旋律，让“复兴”成为贯穿小说、诗歌、戏剧、影视、美术、音乐、舞蹈、摄影、书法、曲艺、杂技、民间文艺等一切门类的宏大叙事。

　　2. 用社会主义核心价值观为作品。市场经济条件下，资本逻辑容易把文艺拉向“流量至上”“泛娱乐化”的洼地；全球化语境中，西方中心主义容易把文艺导向“自我为中心”的歧路。越是众声喧哗，越需要价值导航。要坚持马克思主义在意识形态领域指导地位的根本制度，把社会主义核心价值观细化为人物塑造的“人格光谱”、情节冲突的“价值张力”、审美取向的“情感温度”，用“真善美”压倒“假恶丑”，用光明驱散黑暗，用美善战胜野蛮，让每部作品都成为形塑时代精神、提升道德判断力的“灵魂工程师”。

　　3. 在文明互鉴中确立中华文化主体性。复兴不是复古，自信不是排外。面对“西方现代性”话语霸权，既要摒弃以洋为尊、以洋为美、唯洋是从的“学徒心态”，也要防止盲目自大、封闭保守的“夜郎心态”。要以平等、谦虚、互鉴的态度，把中华优秀传统文化、革命文化、社会主义先进文化作为“大本大源”，在与古希腊罗马文明、文艺复兴、启蒙运动、现代主义、后现代主义等人类一切优秀文明成果的对话中，确立中华文化的主体性、原创性、现代性，推动“中国经验”上升为“人类共同价值”，让文艺作品既具有鲜明的中国气派，又具备与世界对话的能力，真正实现“民族的就是世界的”。

　　1. 把“深入生活、扎根人民”升级为“全生命周期”创作机制。人民是历史的创造者，也是文艺的“第一作者”。要破解“采风式”“橱窗式”深入生活的，建立“全生命周期”创作机制：前端，把“蹲点”前置到选题论证阶段，作家艺术家必须提交“生活履历表”，没有扎实生活积累的不予立项；中端，把“同吃同住同劳动”嵌入创作全过程，建立“人民评审团”制度，让故事原型、行业专家、普通观众提前介入剧本研讨、草图审看、片段试演；末端，把“回访”纳入绩效评估，作品推出后两年内须返回生活现场接受群众检验，以“人民满意度”作为修改、提升、再版的重要依据。

　　2. 构建“人民英雄”形象谱系。史诗需要英雄。从“革命英雄”到“建设英雄”，从“改革英雄”到“新时代英雄”，中国人民的奋斗史就是一部英雄辈出史。要以“大国工匠”“乡村振兴领头雁”“科技报国功勋”“抗疫一线凡人”“快递小哥”“烈火英雄”“边防战士”等为依托，用长篇叙事、群像塑造、跨国别视角，打造一批与“梁生宝”“林道静”“乔光朴”“李向南”相媲美、又具有新时代气质的典型形象，让“人民英雄”成为银幕、舞台、画廊、书店最闪亮的星，让“平凡铸就伟大、英雄来自人民”成为最动人的时代主旋律。

　　3. 用“新乡土”再造中国叙事原乡。乡土中国是中华文化的根脉。今天，乡土正在经历“三变”：产业之变（数字农业、田园综合体）、人口之变（返乡青年、新乡贤）、空间之变（高铁高速、短视频直播）。要以“新乡土”为切口，把“山乡巨变”转化为“山乡巨笔”：一方面，用现实主义精神与浪漫主义情怀相结合的手法，书写“绿水青山就是金山银山”的生态文明新史诗；另一方面，用科幻、悬疑、二次元、元宇宙等青年语态，激活“乡土IP”，让“新乡土”成为与“新都市”并驾齐驱的中国叙事双引擎，在全球化语境中重塑“从土地到世界”的叙事原乡。

　　1. 构建“文艺家—劳动者—科技创新者”三位一体新型主体。传统意义上的文艺主体主要是专业作家、艺术家。数字时代，生产方式、传播方式、接受方式发生革命性变化，文艺创作主体正从“小众精英”走向“大众共创”。要顺应趋势，构建“文艺家—劳动者—科技创新者”三位一体新型主体：鼓励科学家、工程师、程序员、数据分析师、产品经理、电竞选手、非遗传承人、农民画家、外卖诗人、乡村网红等跨界加入创作行列，用“算法+人文”“代码+诗性”“流量+价值”催生“新文艺物种”，让“人人皆可创作、人人皆成艺术家”从理念变为现实。

　　2. 实施“文艺高峰人才”梯队工程。高峰需要高原，高原需要梯队。要打破“唯学历、唯资历、唯奖项”惯性，建立“潜力—能力—影响力”三维评价体系：对30岁以下“潜力股”，设立“青年文艺种子库”，给予生活补贴、创作假、导师制；对30—45岁“中坚层”，实施“高峰攀登计划”，实行“揭榜挂帅”，以重大题材、重大工程、重大品牌为牵引，一人一策、一团队一方案；对45岁以上“高峰大家”，建立“名家工作室”，赋予其自主选题、自主组队、自主用人的“三自主”权限，鼓励其向“集思想家、艺术家、学问家于一身”的“大先生”目标迈进。

　　3. 用“文艺两新”激发社会活力。“文艺两新”（新文艺组织、新文艺群体）已成为不可忽视的“方面军”。要把“团结引导”与“依法管理”结合起来：一方面，在评奖、职称、培训、展演、融资、版权、宣传等方面给予“国民待遇”，让“草根”与“体制内”同台竞技；另一方面，建立“负面清单+信用监管”制度，对“唯流量”“炒话题”“三俗”踩线行为实施联合惩戒，让“两新”在健康轨道上大显身手，成为繁荣社会主义文艺的“增量改革”突破口。

　　1. 建立“中华基因库”，夯实“双创”底座。“创造性转化、创新性发展”前提是系统梳理、精准解码。要依托国家文化数字化战略，统筹全国图书馆、博物馆、档案馆、美术馆、非遗中心、地方志、口述史等资源，建设“中华基因库”，对典籍、文物、非遗、古乐、戏曲、书法、绘画、雕塑、建筑、服饰、色彩、纹样、节气、礼俗等进行“基因级”标注，形成“元数据—知识图谱—IP图谱”三层架构，为创作者提供“一键调用”的超级素材库，让“冷门绝学”转化为“热门创意”，让“故纸堆”升级为“超链接”。

　　2. 打造“新国潮”跨界融合示范赛道。“新国潮”不是简单复古，而是传统基因与时代审美的“化学反应”。要聚焦影视、动漫、游戏、音乐、时尚、设计、短视频、虚拟偶像、数字藏品等青年聚集度高的领域，实施“新国潮+”融合示范工程：支持《只此青绿》《唐宫夜宴》《中国奇谭》等现象级IP持续迭代；鼓励头部平台设立“国潮原创专区”，对传统文化题材给予流量倾斜、资金补贴、版权保护；推动“国潮”与文旅、商贸、体育、康养、教育、乡村振兴深度嫁接，形成“线上内容—线下场景—周边产品—沉浸体验”全链生态，让“新国潮”成为扩大内需、升级消费、传播文化的新增长极。

　　3. 用“科技+艺术”催生“新文艺形态”。人工智能、大数据、云计算、区块链、5G、XR、脑机接口等新技术，正在重塑文艺创作、传播、接受的全流程。要超前布局“文艺新基建”：建设“国家文化大数据体系”，打造“文化算力中心”，为文艺创作提供“算法作曲”“AI作文”“数字人表演”“沉浸式渲染”等技术引擎；设立“科技艺术融合实验室”，鼓励科学家与艺术家“双向奔赴”，在“数字敦煌”“云游故宫”“全息李白”“元宇宙《红楼梦》”等项目中，探索“技术具身+文化灵魂”的新范式，让科技成为放大中华美学、传播中国价值的“加速器”，而不是“异化器”。

　　1. 构建“1+N+X”国际传播矩阵。“1”即用好国家级外宣旗舰，打造“中华文艺海外发布厅”，每年集中推出“十大电影、十大剧集、十大纪录片、十大舞台艺术、十大网络文学”全球上线；“N”即联动抖音国际版（TikTok）、米哈游、哔哩哔哩、阅文、爱奇艺国际版、腾讯WeTV、优酷国际版等头部平台，建立“国风出海联盟”，实现内容共创、渠道共享、数据互通；“X”即扶持“十万个人创作者出海计划”，用短视频、Vlog、直播、漫画、轻小说、播客等轻量化产品，形成“蚂蚁雄兵”式传播，让“中国故事”像毛细血管一样渗入全球网民日常。

　　2. 实施“翻译世界”与“世界翻译”双轮驱动。“翻译世界”即把《诗经》《楚辞》《红楼梦》《鲁迅全集》《平凡的世界》《三体》《人民的名义》《山海情》等经典与爆款，系统翻译为英、法、西、俄、阿、葡、德、日、韩等100多种语言，建立“中华文艺国际语料库”；“世界翻译”即邀请海外汉学家、作家、导演、编剧、UP主，以“他者”视角对中国故事进行“在地化”二次创作，如请墨西哥导演拍《山海情·拉丁美洲篇》、请日本轻小说作家写《三体·银河帝国外传》、请非洲歌手改编《万疆》，用“世界语汇”讲“中国故事”，实现“借船出海”“借筒传声”。

　　3. 用“文化服务贸易”打通“最后一公里”。传播不能仅靠“赠送”，更要靠“交易”。要用好《区域全面经济伙伴关系协定》（RCEP）、服务贸易博览会、国家文化出口基地等政策平台，推动“中国网络文学作品+IP衍生+线下文旅”打包出海，鼓励影视、动漫、游戏、电竞、短视频、数字藏品等新兴文化贸易，建立“海外版税—广告分成—周边销售—沉浸体验”多元盈利模式，让“中国故事”从“送出去”变为“卖出去”，从“软实力”变为“硬通货”，真正实现“以文化贸易带动文化传播，以市场占有提升叙事权”。

　　1. 改革评奖评论机制，让“思想+艺术+市场”同频共振。评奖评论是文艺创作的“指挥棒”。要破解“唯奖项”“唯票房”“唯流量”痼疾，建立“三维耦合”评价体系：思想维度设置“人民满意度”硬杠杠，艺术维度引入“专业评委会+同行评议+国际评审”多元主体，市场维度采用“票房+收视率+点击率+周边收入+海外发行”综合指标，对“叫好不叫座”“叫座不叫好”“墙内开花墙外香”等现象进行分类引导，让评奖评论真正成为“风向标”而不是“晴雨表”。

　　2. 完善“国家艺术基金+政府购买+社会众筹”多元投入。文艺投入不能仅靠财政“输血”，更要靠市场“造血”。要扩大国家艺术基金规模，设立“重大现实题材”“传统文化双创”“科技艺术融合”“文艺出海”等专项；推动各级政府建立“文艺采购清单”，对重大主题创作、公益性演出、农村院线、校园巡演等实施“以事定费”“以效付费”；鼓励平台企业、金融机构、公益组织设立“文艺众筹”“文艺创投”“文艺债券”，对优质IP进行“股权+债权+捐赠”混合融资，形成“财政资金+社会资本+个人捐赠”多元投入新格局。

　　3. 建立“文艺信用”全流程监管。文艺领域存在的抄袭、洗稿、代笔、偷票房、买收视率、流量造假、恶意营销等行为，严重污染生态。要依托国家文化大数据体系，建立“文艺信用档案”，对创作者、机构、平台、项目进行“全生命周期”记录，实现“一次失信、处处受限”；对“劣迹从业者”实施行业禁入，对“劣迹作品”实施下架、停播、停排、停演，对“劣迹机构”实施联合惩戒，让“信用”成为文艺市场的“硬通货”，让“良币”真正驱逐“劣币”。

　　历史告诉我们，每一次大国崛起，都伴随着文艺的巅峰时刻；每一次民族复兴，都以文艺的繁荣为鲜明标识。意大利文艺复兴点亮了欧洲近代文明的第一束火炬，中华文艺复兴也必将成为照亮民族复兴之路的熊熊火炬。站在新的历史起点，让我们以“功成不必在我”的境界和“功成必定有我”的担当，牢牢抓住价值坐标、创作源泉、主体力量、创新路径、传播生态、制度保障六大新着力点，推动文艺从“高原”走向“高峰”，从“爆款”走向“经典”，从“中国”走向“世界”，让14亿中国人民在文艺的百花园中诗意地栖居，让中华民族在文艺“精神火炬”照耀下不可逆转地走向伟大复兴！

　　新华诗学开创者、华体诗创始人，新时代中华文艺复兴运动发起人之一、总召集人月会，姓名朱阅会；男，汉族；湖南省慈利县人。资深记者、编审、文艺理论家。自“新文化运动”后，文言文转化为白话文，自由诗从西方引进，中华诗史断层，朱阅会肩负民族使命，为中华文化探索新诗体，潜心研究古今中外诗歌艺术30年，修研出新的诗歌艺术理论与思想体系——开创新华诗学，让新华体诗（华体）在自由诗和中华古典诗词的完美结合中获得艺术新生。为华体（具有中国特色新诗体、一门新生的新诗艺术类别）创作奠定坚实的理论基础，创造属于我们这个时代的新文学，以艺术创新开创新华诗时代，用中华新生文化影响世界，全心致力于文化强国建设、民族文化伟大复兴。

　　从创作到迄今，已在《人民日报》《人民网》《农民日报》《中国安全生产报》《南方日报》《湖南日报》《新湖南》《中国税务报》《中国煤炭报》《文艺报》《长沙晚报》《张家界日报》《作家文摘》《理论与创作》等百余家报刊党网公开发表新闻、论文及文学作品200多万字。著作《新华诗学》（论语版）、《中华文艺复兴20论》（解读新华诗学）、《华体诗六十首》（开创篇）等。